Introduction
L'opéra, signe de l'esprit moderne
Christophe Martin, " La métaphore de l'opéra chez Fontenelle " ;
Frédérique Aït-Touati, " Les maîtres des nuées : machines et cosmologie au temps de Louis XIV " ;
Théodora Psychoyou, " Fontenelle et l'entrée de l'acoustique à l'académie des Sciences. Les métamorphoses du domaine musical à l'aube du XVIIIe siècle ".
Temps de crise
Manuel Couvreur, " Fontenelle, le clan Corneille et la crise de la tragédie en musique " ;
Jean Duron, " Écrire un nouvel opéra après Lully et Quinault : le cas de Thétis et Pélée de Fontenelle et Collasse ".
Questions génériques
Perry Gethner, " Le mythe d'Endymion et sa transformation générique : entre tragédie et pastorale " ;
Camille Guyon-Lecoq, " Vers une "espèce mixte" du genre tragique : du mélange per intima des styles dans les tragédies en musique de Fontenelle ".
Les musiciens de Fontenelle
Raphaëlle Legrand, " Quand le Président Hénault met Fontenelle en musique : l'Endymion de 1713 " ;
Benoît Dratwicki, " Endymion de Fontenelle et Colin de Blamont : froid garçon, vrai glaçon ? " ;
Julien Dubruque, " Énée et Lavinie de Collasse à Dauvergne ".
Réécriture et réception
Judith Le Blanc, " La réception critique des opéras de Fontenelle sur les scènes parisiennes " ;
Michel Noiray, " Abdolonime à l'Opéra-Comique : Le Jardinier de Sidon de Philidor (1768) " ;
Paolo Russo, " Énée et Lavinie en Italie au XVIIIe siècle. Modèle pour une réforme de l'opera seria " ;
Maria Schildt, " Transfer and use of Énée et Lavinie and Thétis et Pélée at the Swedish court of Charles XII ".
Bibliographie
Index
