Adorno la vérité de la musique moderne

n° 12
Anne BOISSIÈRE
Collection
Opuscules
Editeur
Presses Universitaires du Septentrion
Date de publication
1er janvier 1999
Résumé
A travers un examen précis des dernières analyses musicales d'Adorno consacrées aux oeuvres de Mahler et de Berg, cet ouvrage vise à réévaluer la pensée adornienne de la musique, tout d'abord en interrogeant son statut qui est philosophique.?Ni réductible à une approche musicologique, mais ni non plus la simple application d'un système qui se construirait indépendamment d'elle, celle-ci se présente comme le foyer privilégié à partir duquel l'esthétique d'Adorno se laisse saisir comme une esthétique du concret, comme une philosophie de l'art s'élaborant à travers les oeuvres. Appréhender sa pensée musicale excède donc une étude spécialisée, elle permet de circonscrire les concepts fondamentaux de son esthétique, notamment ceux de matériau, forme, et contenu de vérité. On ... Lire la suite
FORMAT
Livre broché
20.58 €
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Crédit
Date de première publication du titre 1er janvier 1999
ISBN 9782859395933
EAN-13 9782859395933
Référence SLU090723-54
Nombre de pages de contenu principal 216
Format 16 x 20 x 0 cm
Poids 310 g

INTRODUCTION

Première partie
Vers une esthétique du concret

CHAPITRE PREMIER

L'esthétique comme théorie de l'oeuvre d'art

1. L'exigence d'objectivité de l'esthétique adornienne
2. Le refus de toute théorie traditionnelle de l'art
3. Du statut philosophique des analyses immanentes des oeuvres de Mabler et de Berg
4. Les limites d'une théorie générale de l'art
5. Le caractère dialectique de la réflexion seconde

CHAPITRE DEUX

La modernité musicale

1. Le critère du progrès du matériau en question
2. Le problème de l'anti-avant-gardisme d'Adorno
3. L'autonomie de l'art

Deuxième partie
Les analyses immanentes de Mahler et de Berg

CHAPITRE TROIS

Le geste compositionnel équipe de Mahler

1. Un étrange rapport à la tonalité
2. Les catégories concrètes : l'exemple de la percée
3. Le nouveau travail thématique de Mahler
4. Une musique de l'écart
5. L'actualité de Mahler

CHAPITRE QUATRE

La modernité des musiques de Mahler et de Berg ou l'organisation de la dureé

1. Le bergsonisme musical d'Adorno
2. Le dynamisme articulé de la musique de Mabler
3. La transformation qualitative du matériau
4. La microtechnique de Berg
5. L'affinité compositionnelle de Mahler et de Berg
6. La logique musicale comme logique dialectique

Troisième partie
La musique informelle, Adorno et l'avant-garde

CHAPITRE CINQ

Par-delà Cage et Boulez

1. Ouverture et indétermination et la remise en cause avant-gardiste de l'oeuvre traditionnelle
2. Adorno, juge de Cage
3. Le sérialisme généralisé en question
4. Musique et durée

CHAPITRE SIX

Adorno et l'avant-garde musicale

1. Ligeti, une autre rupture
2. Helms et Ligeti
3. Statisme et dynamisme de la musique
4. Avant-garde et modernité

Quatrième partie
Vers une esthétique du contenu

CHAPITRE SEPT

Le positivisme en question : Les affinités d'une double querelle

1. Le malentendu du positivisme dans la controverse avec Popper
2. Le malentendu de la controverse musicale : le positivisme de Metzger
3. L'objet de la controverse esthétique : le positivisme musical de l'avant-garde

CHAPITRE HUIT

Le refus de la synthèse des arts

1. L'oeuvre, l'art et les arts
2. Forme et contenu
3. Le concept de matériau
4. L'opposition à Kandinsky

CONCLUSION

A travers un examen précis des dernières analyses musicales d'Adorno consacrées aux oeuvres de Mahler et de Berg, cet ouvrage vise à réévaluer la pensée adornienne de la musique, tout d'abord en interrogeant son statut qui est philosophique.?Ni réductible à une approche musicologique, mais ni non plus la simple application d'un système qui se construirait indépendamment d'elle, celle-ci se présente comme le foyer privilégié à partir duquel l'esthétique d'Adorno se laisse saisir comme une esthétique du concret, comme une philosophie de l'art s'élaborant à travers les oeuvres. Appréhender sa pensée musicale excède donc une étude spécialisée, elle permet de circonscrire les concepts fondamentaux de son esthétique, notamment ceux de matériau, forme, et contenu de vérité. On a jusqu'à présent beaucoup insisté sur l'ouvrage d'Adorno Philosophie de la nouvelle musique. En s'attachant à ses derniers écrits, cette étude vise à épouser sa pensée musicale jusqu'à son terme pour en ressaisir la cohérence et la dynamique internes. On ne la comprend qu'au vu d'un double effort : d'une part élaborer un concept positif de la raison, d'autre part penser l'évolution de la musique dans les années post-quarante-cinq. Aussi, en précisant les termes du débat avec l'avant-garde musicale, avec le sérialisme généralisé et la musique de Cage, cet ouvrage tente enfin de dégager les raisons philosophiques qui justifient certaines réserves d'Adorno.?Si cela permet de circonscrire chez lui l'idée d'une musique informelle, cela contribue surtout à remettre en chantier l'idée de son conservatisme ou de son passéisme en matière d'art. 

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