Petites mythologies de l'œil et de l'esprit

Pour une sémiotique plastique
Jean-Marie FLOCH
Date de publication
1er janvier 1985
Résumé
La sémiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut être soumis à l'analyse: la saturation d'un rouge, le parallélisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d'un même agencement de formes et de volumes dans un espace bâti. Les sept études concrètes ici rassemblées portent sur des oeuvres aussi différentes qu'une photographie d'Edouard Boubat, une bande dessinée de Benjamin Rabier, deux publicités (" News ", " Urgo "),un tableau de Kandinsky, une maison conçue par l'architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phénomène sémiotique commun les parcourt, qui justifie l'unité de leur approche: c'est le couplage de catégories. du signifiant visuel - opposant les couleurs, les fo ... Lire la suite
FORMAT
Livre broché
18.29 €
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ISSN 02911027
Date de première publication du titre 1er janvier 1985
ISBN 9782905572011
EAN-13 9782905572011
Référence 006115-29
Nombre de pages de contenu principal 230
Format 0 x 0 x 0 cm
Poids 320 g

CHAPITRE PREMIER

UN NU DE BOUBAT
SÉMIOTIQUE PLASTIQUE ET DISCOURS MYTHIQUE EN PHOTOGRAPHIE

1. L'approche sémiotique des contrastes plastiques
II. La construction du plan de l'expression
III. Plan du contenu et structure mythique
IV. Du contrastif au poétique

CHAPITRE II

COMPOSITON IV DE KANDINSKY

I. Première segmentation du tableau
Il. La constitution des unités signifiantes
III. Etude du plan de l'expression
IV. Le " bricolage" d'un système de sens
semi-symbolique
V. Conclusion

CHAPITRE III

"UN NID CONFORTABLE"DE BENJAMIN RABIER
TOPOGRAPHIE SEMI-SYMBOLIQUE ET PERSPECTIVE MANIPULATRICE

1. La composante sémio-narrative. Espace et syntaxe
II. La composante sémantique : topographie et codage
semi-symbolique
III. La manipulation du lecteur-énonciataire

CHAPITRE VI

L'ÉCRITURE ET LE DESSINDE ROLAND BARTHES
MORALITÉ DU SIGNE ET SYNESTHÉSIE SEMI-SYMBOLIQUE

1. Une quête de liberté dans l,espace du signe
Il. Aspectualité et valeurs
III. Uutopie d,une énonciation synesthésique
IV. Une seule écriture

CHAPITRE V

LA MAISON BRAUNSCHWEIGDE GEORGES BAINES
CONTRASTE ET RIMES PLASTIQUES EN ARCHITECTURE

1. " La maison dans la maison " : une exploitation particulière
de Popposition sémantique public vs privé
II. Contrastes et rimes plastiques : la structuration cttun texte
architectural
III. Conclusion

CHAPITRE VI

SÉMIOTIQUE PLASTIQUEET COMMUNICATION PUBLICITAIRE

1. Pour une nouvelle " étude sémio "
II. " News " : Sémiotique plastique et système semi-symbolique
syncrétique
1. Etude du signifiant de Pannonce
2. Etude du signifié
3. Dimension plastique et système semi-symbolique
4. Les autres annonces de la campagne
III. " Urgo " : La résurgence du langage mythographique
dans la communication publicitaire
1. Disposition générale de Pannonce
2. La relation semi-symbolique
3. Espace rayonnant et espace linéaire
IV. L'illusion d'un " langage publicitaire "

ANNEXE

Quelques concepts fondamentaux en sémiotique générale

BIBLIOGRAPHIE

INDEX TERMINOLOGIQUE

La sémiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut être soumis à l'analyse: la saturation d'un rouge, le parallélisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d'un même agencement de formes et de volumes dans un espace bâti. Les sept études concrètes ici rassemblées portent sur des oeuvres aussi différentes qu'une photographie d'Edouard Boubat, une bande dessinée de Benjamin Rabier, deux publicités (" News ", " Urgo "),un tableau de Kandinsky, une maison conçue par l'architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phénomène sémiotique commun les parcourt, qui justifie l'unité de leur approche: c'est le couplage de catégories. du signifiant visuel - opposant les couleurs, les formes ou les valeurs - avec certaines catégories conceptuelles, telles que nature/culture, identité/altérité, vie/mort, etc. La compréhension de ce principe porteur de signification conduit au rapprochement des problématiques esthétique, anthropologique et sémiotique de l'image et de l'oeuvre d'art. Elle implique le rejet de tout cloisonnement et de toute hiérarchie a priori des arts et des langages.

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