La sémiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut être soumis à l'analyse: la saturation d'un rouge, le parallélisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d'un même agencement de formes et de volumes dans un espace bâti. Les sept études concrètes ici rassemblées portent sur des oeuvres aussi différentes qu'une photographie d'Edouard Boubat, une bande dessinée de Benjamin Rabier, deux publicités (" News ", " Urgo "),un tableau de Kandinsky, une maison conçue par l'architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phénomène sémiotique commun les parcourt, qui justifie l'unité de leur approche: c'est le couplage de catégories. du signifiant visuel - opposant les couleurs, les fo ...
Lire la suite
UN NU DE BOUBAT SÉMIOTIQUE PLASTIQUE ET DISCOURS MYTHIQUE EN PHOTOGRAPHIE
1. L'approche sémiotique des contrastes plastiques II. La construction du plan de l'expression III. Plan du contenu et structure mythique IV. Du contrastif au poétique
CHAPITRE II
COMPOSITON IV DE KANDINSKY
I. Première segmentation du tableau Il. La constitution des unités signifiantes III. Etude du plan de l'expression IV. Le " bricolage" d'un système de sens semi-symbolique V. Conclusion
CHAPITRE III
"UN NID CONFORTABLE"DE BENJAMIN RABIER TOPOGRAPHIE SEMI-SYMBOLIQUE ET PERSPECTIVE MANIPULATRICE
1. La composante sémio-narrative. Espace et syntaxe II. La composante sémantique : topographie et codage semi-symbolique III. La manipulation du lecteur-énonciataire
CHAPITRE VI
L'ÉCRITURE ET LE DESSINDE ROLAND BARTHES MORALITÉ DU SIGNE ET SYNESTHÉSIE SEMI-SYMBOLIQUE
1. Une quête de liberté dans l,espace du signe Il. Aspectualité et valeurs III. Uutopie d,une énonciation synesthésique IV. Une seule écriture
CHAPITRE V
LA MAISON BRAUNSCHWEIGDE GEORGES BAINES CONTRASTE ET RIMES PLASTIQUES EN ARCHITECTURE
1. " La maison dans la maison " : une exploitation particulière de Popposition sémantique public vs privé II. Contrastes et rimes plastiques : la structuration cttun texte architectural III. Conclusion
CHAPITRE VI
SÉMIOTIQUE PLASTIQUEET COMMUNICATION PUBLICITAIRE
1. Pour une nouvelle " étude sémio " II. " News " : Sémiotique plastique et système semi-symbolique syncrétique 1. Etude du signifiant de Pannonce 2. Etude du signifié 3. Dimension plastique et système semi-symbolique 4. Les autres annonces de la campagne III. " Urgo " : La résurgence du langage mythographique dans la communication publicitaire 1. Disposition générale de Pannonce 2. La relation semi-symbolique 3. Espace rayonnant et espace linéaire IV. L'illusion d'un " langage publicitaire "
ANNEXE
Quelques concepts fondamentaux en sémiotique générale
BIBLIOGRAPHIE
INDEX TERMINOLOGIQUE
La sémiotique plastique refuse la confusion du visible et du dicible. Tout ce qui fait sens peut être soumis à l'analyse: la saturation d'un rouge, le parallélisme ou le croisement de deux lignes ou encore le rappel d'un même agencement de formes et de volumes dans un espace bâti. Les sept études concrètes ici rassemblées portent sur des oeuvres aussi différentes qu'une photographie d'Edouard Boubat, une bande dessinée de Benjamin Rabier, deux publicités (" News ", " Urgo "),un tableau de Kandinsky, une maison conçue par l'architecte Georges Baines, les essais critiques et les dessins de Roland Barthes. Un phénomène sémiotique commun les parcourt, qui justifie l'unité de leur approche: c'est le couplage de catégories. du signifiant visuel - opposant les couleurs, les formes ou les valeurs - avec certaines catégories conceptuelles, telles que nature/culture, identité/altérité, vie/mort, etc. La compréhension de ce principe porteur de signification conduit au rapprochement des problématiques esthétique, anthropologique et sémiotique de l'image et de l'oeuvre d'art. Elle implique le rejet de tout cloisonnement et de toute hiérarchie a priori des arts et des langages.