L'École nationale des chartes a toujours été un lieu ouvert, sur l'université, la société, le monde. Que ce soit pour leurs recherches ou durant leur parcours professionnel, ses anciens élèves et étudiants restent fidèles à ses enseignements et à sa méthode critique, mais n'hésitent pas, parfois, à emprunter des chemins moins attendus que ceux de la conservation du patrimoine et des bibliothèques, auxquelles l'établissement les forme, dès l'origine, prioritairement. À cet égard, la liberté qui accompagne le choix du sujet de thèse et, partant, celle d'un itinéraire intellectuel, est l'une des marques de l'École des chartes, tout autant que la méthode scientifique, dite " chartiste ", qui lui est à juste titre accolée. L'ouvrage, issu d'un colloque organisé en juin 2021 en partenariat avec l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, se propose ainsi d'éclairer les facettes inattendues de la personnalité scientifique et pédagogique de l'École des chartes, de la littérature et de la musicologie à l'anthropologie, au folklorisme et au cinéma. Dans un cadre allant de l'Europe à l'Afrique et à l'Asie, il analyse également certains des destins atypiques de ses diplômés, de l'érudition et du champ universitaire envisagés bien au-delà des disciplines enseignées dans l'établissement, à l'engagement dans l'action publique et politique, sans oublier l'aventure de l'entreprenariat et de la médiatisation auprès du grand public.

La lithographie a fait l'objet de nombreuses études à travers l'utilisation qu'en ont fait les artistes. Sans ignorer les apports de l'histoire de l'art et de l'histoire des techniques, Élisabeth Parinet a choisi ici de s'en écarter pour traiter de l'impression lithographique sous l'angle politique, économique et social. Si la caricature de mœurs et ses ténors comme Daumier, Grandville, Monnier…, ont comblé le vide laissé par la censure de la caricature politique, si la lithographie a servi pour l'illustration de grands ouvrages romantiques ou de superbes fac-similés de manuscrits médiévaux, la prospérité de la profession tient bien davantage à une production courante d'étiquettes, d'emballages et de prospectus divers. L'originalité de l'approche de l'auteur est d'avoir porté attention à l'ensemble des applications de la lithographie, des plus banales aux plus recherchées.Cet ouvrage s'adresse à tous ceux qu'intéresse l'histoire politique, économique et culturelle du XIXe siècle, et, tout particulièrement aux conservateurs et aux collectionneurs d'estampes, d'affiches, de chromos…, qui y trouveront un complément indispensable aux éléments fournis par l'histoire de l'art pour la connaissance de leurs collections. Par son ambition synthétique, il complète les données individuelles rassemblées depuis dix ans dans le Dictionnaire des imprimeurs lithographes du XIXe siècle, en ligne sur le site de l'École des chartes.

Lors du mouvement social des Gilets jaunes, en 2018-2019, des cahiers de doléances ont été rédigés, intégrés dans le Grand débat national sous le nom de cahiers citoyens puis sensiblement oubliés. Ils constituent pourtant un témoignage inédit d'une partie de la société française revendiquant plus de justice sociale et fiscale, comme en 1789… Marie-Anne Chabin raconte l'histoire de ces 20 000 cahiers, leur rude vie de papiers manuscrits dans une société dominée par les données numériques, la subtile question de l'accès aux cahiers et les initiatives pour mieux les connaître et les faire connaître.

Les Positions des thèses soutenues par les élèves pour obtenir le diplôme d'archiviste paléographe sont publiées annuellement par l'École des chartes depuis 1849. Elles regroupent des résumés longs des thèses soutenues lors de l'année en cours.

Dans quelle mesure peut-on faire confiance aux documents que l'on a sous les yeux? Sont-ils authentiques? Sont-ils complets? Ces objets, matériels ou numériques, produits il y a une minute ou rédigés il y a un siècle, de quoi sont-ils la trace?Depuis a création de la discipline par Jean Mabillon au XVIIe siècle, la diplomatique s'attache méthodiquement à démontrer l'authenticité ou la fausseté des actes, puis de tout type de document d'archives.Cet ouvrage présente, sous forme d'une édition commentée et enrichie, une sélection de billets de blog publiés par l'auteur entre 2011 et 2020 évoquant directement ou indirectement la diplomatique et ses fondamentaux. Grâce à son approche humoristique et à son ton personnel, parfois joyeusement provocateur, Marie-Anne Chabin initie le lecteur aux concepts de la critique diplomatique contemporaine et l'invite à s'interroger sur la portée et la fiabilité des écrits du quotidien. Ce sont ainsi soixante petits textes qui ont été rassemblés et dont la foisonnante diversité se laisse deviner par l'originalité de leurs titres: Temporalité, Stabilo, Sincérité, Osso bucco, Purgatoire…Huit chapitres thématiques replacent les observations et les questions abordées dans une réflexion construite et pédagogique. Une partie complémentaire de l'ouvrage propose d'aiguiser le regard diplomatique du lecteur à travers l'analyse de quatre documents très contemporains: un ticket de métro, une image "à la une", l'attestation de déplacement dérogatoire Covid-19 et un arrêté municipal.

Peu avant 1200, alors qu'émerge une pensée originale de la Nature au croisement de la théologie chrétienne et de la philosophie gréco-arabe, une nouvelle forme de décor commence à se répandre dans la sculpture et les vitraux des églises comme dans les arts précieux. La tradition des artistes médiévaux avait emprunté bien des motifs à la Nature comme aussi à l'art de l'Antiquité, mais en les soumettant à d'infinies transformations stylistiques. Au XIIIe siècle surgissent sous la main des artistes arbres, fleurs et surtout feuilles imitant des formes naturelles scrupuleusement observées. Le style "naturaliste" éclos en France, greffé sur les édifices du Gothique rayonnant, a ensuite été disséminé en Europe pendant un bon siècle. Profondément ancré dans les grands chantiers de l'époque gothique, ce mouvement fut pourtant éphémère: dès le tournant du XIVe siècle, il en sortit de nouvelles stylisations, longtemps répétées jusqu'à ce que les artistes de la Renaissance, à leur tour, se mettent à l'école de la Nature. Neil Stratford invite tous ceux qu'intéressent les monuments et l'art du Moyen Âge à explorer cette saison méconnue à travers une riche sélection d'œuvres, commentées de près sous les regards croisés de l'historien et du botaniste.

Né en 2000, le séminaire "Histoire culturelle du cinéma" a contribué à un véritable changement de paradigme en matière d'histoire du cinéma, en œuvrant activement, suivant une méthodologie résolument historienne, à la prise en compte de ce dernier par la recherche comme un fait social global.L'histoire culturelle du cinéma s'est intéressée très tôt au spectacle cinématographique, aux publics ainsi qu'aux diverses modalités de réception des films, sans négliger pour autant les auteurs (de scénarios), les producteurs, les métiers du cinéma, ni les institutions cinématographiques. Diversification des terrains de recherche, élargissement des territoires d'étude à d'autres espaces que la France, reconfiguration des questionnements offrent aujourd'hui à l'histoire culturelle du cinéma de nouveaux horizons.En donnant la parole à treize chercheurs et chercheuses internationaux, à tous les stades de leur carrière, et en reflétant la dynamique caractéristique du séminaire qui l'a inspiré, cet ouvrage associe les interventions d'historiennes et d'historiens se revendiquant de l'histoire culturelle du cinéma et celles d'autres collègues aux méthodologies et aux regards proches souhaitant y contribuer. Représentations et formes filmiques, actrices et acteurs sociaux, transmission et patrimonialisation sont autant de voies que les directeurs et directrices d'ouvrage invitent à emprunter pour appréhender, grâce à cette sélection d'études, le cinéma comme fait social et culturel.

Durant plus d'un demi-siècle, les témoins de la Révolution et de l'Empire ont pris la plume non seulement pour relater leurs carrières, mais aussi produire des études historiques sur la séquence 1789-1815 qui venait de s'achever, en adoptant la posture théoriquement impartiale de l'historien. Forts de leurs souvenirs et de leur documentation, à une époque où l'histoire déchaînait les passions mais où les archives publiques n'étaient pas encore accessibles, ils ont brièvement détenu une sorte de monopole éditorial, avant d'être concurrencés par des historiens plus jeunes, moins marqués par les événements, qui ne ressentaient pas le besoin de s'expliquer ou de se justifier.En opérant un retour aux sources, notamment grâce à l'apport des archives de Lamartine, de Walter Scott, de La Fayette, de Thiers, de Michelet, de Tocqueville, de Las Cases, de Prosper de Barante, ou du chancelier Pasquier, cet ouvrage étudie sous un angle original l'évolution des méthodes de travail des historiens, de la période romantique à la naissance du positivisme, mais aussi les premières polémiques autour de l'interprétation des grands événements de la Révolution et de l'Empire, qui laissèrent certains témoins pleins d'amertume. De nombreuses lettres, des manuscrits et des notes critiques inédites viennent enfin dévoiler le rôle de conseiller historique joué par certains personnages de premier plan comme Barère, Talleyrand, Metternich, Caulaincourt, Marmont ou encore Jérôme Bonaparte.

Les Positions des thèses soutenues par les élèves pour obtenir le diplôme d'archiviste paléographe sont publiées annuellement par l'École des chartes depuis 1849. Elles regroupent des résumés longs des thèses soutenues lors de l'année en cours.