Histoires de prêts

Mémoires et enjeux des prêts dans les musées
François-René MARTIN,Michela PASSINI,Neville ROWLEY
Collection
Recontres de l'École du Louvre
Editeur
Ecole du Louvre
Date de publication
29 mai 2024
Résumé
Depuis la fin du XIXe siècle, la diffusion des expositions temporaires détermine l'émergence d'un système international des musées fondé sur la circulation d'œuvres et d'objets. Pour un musée, envoyer les œuvres de ses collections dans des expositions devient crucial afin de s'assurer, à son tour, les prêts qui lui permettront d'organiser ses propres expositions. Prêter des œuvres à de grands établissements, notamment étrangers, signifie également, pour un conservateur ou une conservatrice, garantir à ses collections une visibilité accrue. Où expose-t-on, qu'expose-t-on et avec quelle fréquence, quelles pièces arrive-t-on à obtenir et de quels partenaires: tels deviennent désormais les critères fondamentaux de positionnement des musées dans une hiérarchie international ... Lire la suite
FORMAT
Livre broché
45.00 €
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Crédit
Date de première publication du titre 29 mai 2024
ISBN 9782904187537
EAN-13 9782904187537
Référence 127354-103
Nombre de pages de contenu principal 288
Format 16 x 24 x 1.3 cm
Poids 541 g

Avant-propos par Claire Barbillon 

Introductions par François-René Martin

Michela Passini

Neville Rowley

Liste des intervenants

Colloque

Doctrines et pratique des prêts

Dominique de Font-Réaulx

Naissance pragmatique d'une politique de prêt au sein des musées français, 1830-1970 

Sylvie Ramond

Le prêt et ses aléas. A propos d'une exposition : " Joseph Cornell et les surréalistes

à New York " (2013-2014)

Vincent Lefèvre

Une exposition qui tourne mal : " Chefs-d'oeuvre du delta du Gange, collections des musées

du Bangladesh " au musée Guimet (2007) 

Philippe Peltier

De quelques cas de prêts exotiques

Prêts et connaissances des oeuvres

Emanuela Daffra

Dans l'oeil du cyclone. Normes et pratiques du prêt en Italie. Le cas de la pinacothèque

de Brera 1999-2015

Clothilde Roullier - Pascal Riviale

Des musées et des prêts : état des sources aux archives nationales, nouvelles perspectives

de recherche

Histoire et histoires de prêts 

Marie-Claire rodriguez

" [L]eur refus nous est cruel ". Le cromwell de Paul Delaroche du musée de Nîmes

et la question du prêt dans les premières rétrospectives posthumes 

Eloise Donnelly

Peculiar relations: J.H. Fitzhenry's Loans to the South Kensington Museum, 1870-1913

Pauline Michaud

Représenter l'art anglais à Paris en 1938. Dialogues entre institutions et collectionneurs

pour le prêt des chefs-d'oeuvre britanniques 

Victor Claass

Naufrage du prêt.autour de l'incendie du paquebot Paris en 1939 

Marie Tchernia-Blanchard

Des collections nationales au service d'une identité commune : les premières expositions

du Conseil de l'Europe à la lumière de leur dispositif de prêts

Enjeux diplomatiques 

Thomas Bohl

Entre diplomatie et histoire de l'art : la politique de prêts des tapisseries du Mobilier national

au XXe siècle

Caroline M. Riley

Lending in Wartime: MoMA's First International Exhibition at the musée du Jeu de Paume

in 1938

Rocío Robles Tardio

Picasso's Guernica in Europe in 1956. A Case study on the europeanartistic and political

reconstruction during the Cold War 

Nathan Schlanger

Une réunion avantageuse ? Prêts, collections et sélections au musée de l'histoire du travail

de l'Exposition universelle de 1867 

Alain Schnapp

Le vol des statues et des objets rares dans l'Orient ancien, une préhistoire du prêt ?

Keith Christiansen

Exhibitions

Index

Liste des crédits photographiques

 

Depuis la fin du XIXe siècle, la diffusion des expositions temporaires détermine l'émergence d'un système international des musées fondé sur la circulation d'œuvres et d'objets. Pour un musée, envoyer les œuvres de ses collections dans des expositions devient crucial afin de s'assurer, à son tour, les prêts qui lui permettront d'organiser ses propres expositions. Prêter des œuvres à de grands établissements, notamment étrangers, signifie également, pour un conservateur ou une conservatrice, garantir à ses collections une visibilité accrue. Où expose-t-on, qu'expose-t-on et avec quelle fréquence, quelles pièces arrive-t-on à obtenir et de quels partenaires: tels deviennent désormais les critères fondamentaux de positionnement des musées dans une hiérarchie internationale du prestige patrimonial. Mais la pratique du prêt ne pèse pas seulement sur les représentations attachées aux établissements muséaux: elle agit directement sur la qualification des objets. Le prêt d'une œuvre – ou son refus – est le résultat de transactions complexes, formulées ou non, au sein desquelles se négocie et se révise sa valeur. Il exprime également l'importance et le rang des institutions, parfois même des villes ou des nations. Réunissant des expertises venues de nombreux pays, cet ouvrage aborde la question des prêts selon différentes approches, historique, muséologique, juridique, politique… Il entend interroger la pratique du prêt d'œuvres, à la fois sous l'angle de la mobilité des œuvres et des objets de musées et des reconfigurations de leur statut, et propose d'explorer les façons dont, historiquement, la pratique du prêt s'est définie, jusqu'à constituer un enjeu crucial pour les musées.

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