Introduction
Partie 1 : Questions de masque
Chapitre I : Un masque sur la scène de la palliata ? Revue des témoignages textuels
Introduction
I. Les données du problème
II. Le texte des comédies
Chapitre II : Quels masques pour la comédie plautinienne ?
Introduction
I. La question de l'influence italique
II. Plaute dans la tradition des masques de la nea
III. Fonction et signification des masques de Plaute
Partie 2 : Le geste et le personnage, théorie et texte
Chapitre III : Grammaire gestuelle de Plaute. Que peut nous apprendre Quintilien (Institution Oratoire, XI, 3) ?
Introduction
I. À la recherche d'un portrait en creux de la gestuelle de l'acteur
II. Les gestes chez Quintilien
En somme, l'art de l'acteur selon Quintilien recoupe-t-il l'art de l'acteur plautinien ?
Chapitre IV : Grammaire gestuelle de Plaute. Que nous apprennent les comédies ?
Introduction
I. Le masque et le geste
II. Les occurrences gestuelles dans le corpus plautinien
III. Remarques sur l'esthétique gestuelle de Plaute
La caractérisation gestuelle des personnages masculins : propos liminaire
Chapitre V : Gestes d'esclaves
Introduction
I. Le monde servile de Plaute est-il homogène ?
II. Gestes d'ensemble
III. Le cas particulier des serui callidi
Chapitre VI : Gestes de vieillards
Introduction
I. Un ensemble homogène ?
II. Tableau d'ensemble des vieillards
III. Portraits singuliers de senes
IV. Et les autres vieillards ?
Chapitre VII : Gestes de jeunes gens
Introduction
I. Les amoureux, et les autres
II. Quelques traits communs
III. Quelques traits partagés par les amantes adulescentes
IV. Gestes de vieillards et gestes de jeunes gens : points communs et divergences
Chapitre VIII : Les gestes des autres personnages masculins
Introduction
I. Les parasites
II. Les proxénètes
III. Les soldats
IV. Les cuisiniers
Parasites, proxénètes, soldats, cuisiniers ou l'art de la variation sous contrôle
Chapitre IX : Les gestes des personnages féminins
Introduction
I. Les servantes
II. Les épouses
III. Les courtisanes
IV. Les fausses jeunes filles
Partie 3 : Le geste et l'image
Propos liminaire : comment appliquer l'iconographie à l'étude de la gestuelle ?
I. La valeur du témoignage iconographique en soi
II. Existe-t-il une iconographie plautinienne ?
III. Usage sous conditions de l'iconographie de la nea
IV. Le cas des manuscrits illustrés de Térence
V. Ce que cette étude propose et ce qu'elle ne propose pas
Chapitre X : L'iconographie des types masculins
Introduction
I. La gestuelle de l'esclave
II. La gestuelle du vieillard
III. La gestuelle du jeune homme
IV. La gestuelle du parasite
V. La gestuelle du proxénète
VI. La gestuelle du soldat
VII. La gestuelle du cuisinier
Chapitre XI : L'iconographie des types féminins
Introduction
I. La gestuelle des servantes
II. La gestuelle des épouses
III. La gestuelle des courtisanes
IV. La gestuelle des fausses jeunes filles
Les gestes des types comiques, du texte à l'image
Chapitre XII : Le personnage en métamorphose
I. L'autonomie du discours visuel
II. L'influence du spectacle sur les mots
III. L'influence des mots sur le spectacle
IV. Les modalités de la métamorphose et la métamorphose radicale : le personnage illusoire
V. Le personnage comme support de projections
Conclusion
Cahier d'illustrations
Annexe : tableau d'occurrences gestuelles
Bibliographie
Index
