De Rome à Paris

Retour sur l'origine du musée moderne
André GOB
Collection
Série Histoire
Date de publication
17 octobre 2019
Résumé
On situe communément l'origine du musée à la Renaissance, lorsqu'on ne la rattache pas à l'antique museon d'Alexandrie. Et pourtant, on considère à juste titre que le musée moderne, tel que nous le connaissons, s'inscrit dans la pensée du siècle des Lumières et apparaît dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Le livre d'André Gob éclaire ce paradoxe d'un jour nouveau par son analyse détaillée de la création du Museo Pio-Clementino, le premier musée d'antiquités au Vatican et de la Galerie des Antiques du Musée du Louvre.Ces deux musées, qui figurent aujourd'hui parmi les plus fréquentés au monde, naissent à vingt ans d'intervalle et l'auteur suit leurs premiers pas, entre 1770 et 1818. Nombre d'éléments les relient. On connaît l'épisode des Saisies révolutionnaires qui ... Lire la suite
FORMAT
Livre broché
21.00 €
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Date de première publication du titre 17 octobre 2019
ISBN 9782875622198
EAN-13 9782875622198
Référence 123919-96
Nombre de pages de contenu principal 354
Format 16 x 24 x 2.5 cm
Poids 710 g

Préface

Avant-propos

Première partie : À Rome, la création du Museo Pio-Clementino

Chapitre premier : Le contexte de la création du Museo Pio-Clementino
Un musée des Lumières
Les créateurs du Museo Pio-Clementino
Les archéologues
Les papes

Chapitre 2 : La vente Mattei

Chapitre 3 : Le projet architectural
États des lieux au milieu du xviiie siècle
Phase I du projet architectural
Phase II du projet architectural
Phase III du projet architectural
Phase IV du projet architectural

Chapitre 4 : Le projet muséal : la fonction patrimoniale
Un développement en quatre phases
Les acquisitions
Les fouilles archéologiques
Les restaurations

Chapitre 5 : Le projet muséal : un musée pour le public
Les mosaïques
La muséographie et la scénographie du Museo Pio-Clementino
L'accueil du public
Les publications du Museo Pio-Clementino

Chapitre 6 : Les limites du nouveau musée
Le tableau de mosaïque pour Vienne
Travaux archéologiques hors du musée
Les rapports entre le nouveau musée et la bibliothèque
La pinacothèque vaticane
En synthèse

Intermezzo

Chapitre 7 : Les grands bouleversements
Les saisies révolutionnaires à Rome
La Républica Romana

Seconde partie : À Paris, une Galerie des Antiques au Louvre

Chapitre 8 : La première Galerie des Antiques au Muséum central des Arts
La création du Muséum
Les projets d'aménagement de la Galerie des Antiques
L'arrivée des œuvres d'Italie

Chapitre 9 : Visconti et le Musée Napoléon
Politique d'acquisition
Restauration des œuvres
Démarches scientifique : inventaire, catalogues, publications
L'extension du musée

Chapitre 10 : Face aux vides
Les restitutions
Le redéploiement des collections d'Antiques
Nouvelles acquisitions

Conclusion : Retour sur l'origine du musée moderne

Annexes

Sources et bibliographie

Liste des illustrations

Illustrations

On situe communément l'origine du musée à la Renaissance, lorsqu'on ne la rattache pas à l'antique museon d'Alexandrie. Et pourtant, on considère à juste titre que le musée moderne, tel que nous le connaissons, s'inscrit dans la pensée du siècle des Lumières et apparaît dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Le livre d'André Gob éclaire ce paradoxe d'un jour nouveau par son analyse détaillée de la création du Museo Pio-Clementino, le premier musée d'antiquités au Vatican et de la Galerie des Antiques du Musée du Louvre.Ces deux musées, qui figurent aujourd'hui parmi les plus fréquentés au monde, naissent à vingt ans d'intervalle et l'auteur suit leurs premiers pas, entre 1770 et 1818. Nombre d'éléments les relient. On connaît l'épisode des Saisies révolutionnaires qui amènent à Paris les chefs-d'œuvre de Rome, puis leur restitution après la défaite de Waterloo. On connaît moins le rôle central joué par une famille d'érudits, les Visconti, que cet ouvrage met en exergue.Á l'inverse du Collectionnisme, tourné vers son propriétaire, le musée moderne est destiné au public et se voit assigné un rôle dans la société: contribuer au progrès de celle-ci et à l'éducation des citoyens. A cela s'ajoute une action patrimoniale et scientifique, ainsi que son insertion dans la vie culturelle et économique de la Cité, en particulier par l'accueil des touristes. Ces caractéristiques, bien connues pour les musées aujourd'hui, sont présentes dès la création des deux musées à Rome et à Paris, à la fin du XVIIIe siècle. La "muséomanie" qui s'empare de l'Europe après 1815 va diffuser le modèle de cette nouvelle institution à travers tout le continent.L'ouvrage d'André Gob, fondé sur le dépouillement de nombreux fonds d'archives à Rome et à Paris, apporte une démonstration convaincante de la rupture que provoque le musée moderne dans l'histoire des collections.

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