François Chaslin achève sa plongée dans les milieux intellectuels, politiques, médiatiques et mondains que Le Corbusier a fréquentés dans l'entre-deux-guerres. Son " argus " fait le point sur la réception critique de l'architecte le plus médiatisé de son temps dans plusieurs centaines de titres de presse entre 1920 – date où il adopte son fameux pseudonyme – et le début de la Seconde Guerre mondiale. Argus offre un panorama inédit et approfondi sur la presse de l'époque en faisant intervenir des centaines de protagonistes, commentateurs, journalistes, écrivains et critiques, politiciens et architectes. Une sorte de comédie humaine et politique se joue alors autour de l'architecture moderne.

En architecture, en urbanisme ou en paysage, domaines dont la finalité est la conception de l'espace, le " projet " occupe une place centrale tant dans la pratique et dans l'enseignement que dans la recherche, au risque de brouiller parfois les genres : fait-on de la recherche lorsque l'on fait un projet ? Quel type de connaissances produit l'activité de projet ? Qu'est-ce qui différencie la recherche par le projet du projet par la recherche ? Dans cet essai concis et précis, qui sera utile autant aux praticiens qu'aux enseignants-chercheurs ou aux étudiants, Bénédicte Grosjean formule une synthèse claire qui lève les ambiguïtés, distingue les spécificités et dresse un cadre épistémologique rigoureux et accessible. Sans rejeter radicalement les apports méthodologiques et heuristiques du projet ni les valoriser aveuglément, la chercheuse en urbanisme leur donne leur juste place et théorise leurs potentialités pour la recherche scientifique. Ce livre entend ainsi dépasser les débats sans fin qui animent aujourd'hui le milieu architectural et urbain, dans les écoles, les laboratoires et les formations doctorales mais aussi dans les agences, en tentant de combler le fossé qui s'est creusé entre les " praticiens " et les " chercheurs ".

Construit en sept chapitres thématiques qui chacun observe sous un angle original et transhistorique l'architecture en Belgique, ce livre n'a pas pour but d'exalter une quelconque spécificité nationale. Il propose plutôt de sillonner ce petit pays européen, fondé en 1830 et déjà aux prises avec le séparatisme, à la recherche de caractéristiques plus générales de l'architecture contemporaine : son rapport au pouvoir, à l'argent, à la modernisation, à l'urbanisation et plus particulièrement sa propension à produire de la différence, à se différencier de contextes génériques. Comme l'exprime très bien l'auteur : " Ce n'est pas un livre sur la Belgique. Mais sur la manière dont l'architecture a donné forme à la société occidentale depuis le début du XIXe siècle – à ses choix, à ses vices, à ses erreurs, mais aussi à ses accomplissements, ses perspectives et ses lignes de fuite. " Visitant quelques chefs-d'œuvre aussi bien que des bâtiments méconnus, des exemples anciens ou très contemporains, cette traversée sélective, écrite à la première personne dans un style vif et souvent drôle, offre, depuis la Belgique, un point de vue inédit sur les débats architecturaux d'hier et d'aujourd'hui.

La nature, l'écologie, le milieu, la Terre ou le vivant : ce qui distingue encore le paysage de ces notions voisines, toutes proches, c'est sa puissance suggestive et son indétermination. Dans une période de repli et de cloisonnement, l'expérience du paysage conteste les bornes et les cadres imposés, quels qu'ils soient. Parce qu'elle prend une part active à la composition de mondes vécus, ses horizons n'admettent aucune frontière préétablie ; ils ne sont que les bords, relatifs et mouvants, d'un champ d'expérience et d'action. La puissance d'imagination, de représentation et de rêverie du paysage peut-elle engager de nouvelles versions du monde ? Ce numéro des cahiers de Blois répond par l'ouverture et la pluralité, en invitant les lecteurs à prêter attention au nombre indéfini de mondes que nous habitons et contribuons à maintenir en vie, le plus souvent sans même les voir. La capacité d'interaction, d'assemblage et de recomposition de ces mondes, pour précaire et provisoire qu'elle soit face aux épreuves de force contemporaines, n'en est que plus nécessaire et inspirante, et c'est à quoi le paysage peut prendre part. Dans les interstices et les failles de mondes disjoints, les contributions de l'ouvrage invitent à discerner des situations de seuil, voire de basculement. Elles observent, décrivent et conçoivent, par le texte et le dessin, mais aussi le cinéma, une infinité de relations mouvantes : rapports entre les vides et les pleins ; réversibilité des lignes d'horizon, des traits de côte ou des limites urbaines ; voisinage des milieux animaux et humains ; conversion ou réemploi d'infrastructures héritées de l'âge d'abondance ; espaces virtuels de la fiction vidéoludique, lieux révélés par le film documentaire. Ce sont autant de zones de contact, de friction et d'indécision où la perception se charge d'imaginaire et d'indétermination. Le paysage, apprentissage continu du regard fondé sur la recherche d'un point de vue, devient une marge intérieure : un foyer d'expérience où l'on peut se tenir, au moins pour un temps, afin d'apprécier ce qui fait basculer les bords du monde.

Ce recueil d'entretiens raconte une histoire collective, celle de Mai 68 dans le milieu de l'architecture. Vingt-huit personnalités venues d'horizons divers – architectes, urbanistes, sociologues, historiens, administrateurs civils, ingénieurs, militants – ayant été, d'une manière ou d'une autre, impliquées dans ce moment de bascule historique, témoignent de leur trajectoire et des changements auxquels ils ont pris part. Entre 1962 et 1977, la période a vu en effet un renouvellement générationnel de la profession, une refondation des cadres d'enseignement et la création de nouvelles institutions (comme l'Institut de l'environnement). Ce récit polyphonique, consolidé par un important appareil critique, éclaire de multiples manières un passé " fondateur " qui, de fait, résonne encore. La valeur documentaire de ces entretiens inédits tient à leur nombre, à leur contenu détaillé, à la qualité des personnalités interviewées, mais aussi au fait qu'onze d'entre elles nous ont depuis quitté. Avec des entretiens de Ginette Baty-Tornikian, Philippe Boudon, Jean Castex, Roland Castro, Henri Ciriani, Pierre Clément, Jean-Louis Cohen, Florence Contenay, Monique Eleb, Olivier Girard, Thierry Gruber, Bernard Huet, Jean-Paul Jungmann, Jean-Pierre Le Dantec, Gil Leparmentier, Yves Lion, Jacques Lucan, David Mangin, Michel Marot, Philippe Panerai, Bernard Paurd, Christian de Portzamparc, Bruno Queysanne, Paul Quintrand, Alain Sarfati, Yannis Tsiomis et Françoise Very.

De quoi dépend l'architecture ? Des gens, de l'époque, de la politique, de l'économie, de l'éthique, du désordre : bref, du réel dans toute sa complexité et son incertitude. Cet essai engagé de Jeremy Till invite les architectes à prendre davantage en compte ces paramètres contingents qui déterminent l'architecture et finissent toujours par s'imposer à elle. Alternant des développements théoriques et des passages plus enlevés, à l'ironie toute britannique, l'auteur déconstruit pas à pas l'autonomie que les architectes confèrent à leur discipline, et qui les maintient dans une vision pure et abstraite des objets qu'ils conçoivent. Pourtant, les circonstances contrarient invariablement les plans les mieux tracés, à tout moment du processus, de la conception jusqu'à la construction et à l'occupation. L'auteur invite donc les architectes à sortir de leur tour d'ivoire, les " starchitectes " à descendre de leur piédestal, pour engager un dialogue ouvert et constructif avec les autres acteurs : experts, décideurs, artisans, usagers, habitants. La clé, selon lui, pour produire une architecture plus utile et plus humaine. Cet ouvrage à la fois accessible et approfondi, constitue une contribution cruciale à la théorie de l'architecture. En accordant une place à la contingence dans le processus de conception des édifices, il jette un pont précieux entre ce que l'architecture est vraiment et ce que les architectes voudraient qu'elle soit. Théoricien reconnu et protagoniste incontournable du débat architectural contemporain, Jeremy Till reste à ce jour, à part quelques articles, indisponible en français. La publication de son essai le plus important comblera cette lacune. L'ouvrage a reçu le Prix de la Recherche du Royal Institute of British Architects (RIBA) en 2009.

Cette monographie – la première en français – restitue le travail de François Dallegret (né au Maroc en 1937), créateur prolifique et inclassable, aux confins des arts visuels, de l'architecture radicale, du design graphique et industriel. Cette monographie – la première en français – restitue le travail de François Dallegret (né au Maroc en 1937), créateur prolifique et inclassable, aux confins des arts visuels, de l'architecture radicale, du design graphique et industriel. Formé d'abord à l'architecture à l'École des beaux-arts, il est passionné par le design automobile, la technologie, les médias. Au contact de créateurs de tous domaines (Paco Rabanne, Salvador Dalí, Reyner Banham, Frederick Kiesler, etc.), son œuvre polymorphe l'amène de Paris à New York puis à Montréal, où il vit et travaille depuis le milieu des années 1960. À la fois sérieux et ironiques, ses dessins empruntent les codes graphiques les plus stricts de la représentation architecturale pour mieux les détourner et les mettre au service d'une libération de l'espace et des corps. Astrautomobiles (1962), Bulle-environnement (1966), Chaise ressort (1967), Laser mou (1969) ou Machine à fumer (1976), Dallegret invente, au sein de son atelier God & Co (Dieu & Cie) – contraction de " Go Dallegret " – , des objets, machines ou environnements où la technologie est poussée à ses extrémités les plus pataphysiques pour équiper l'hédoniste contemporain. Mais cet univers alternatif n'est pas seulement fictionnel (Art Fiction). À l'occasion de commandes d'espaces publics – " bancs-tables " BeTa pour les J.O. de 1976 –, d'espaces commerciaux et récréatifs – la pharmacie-restaurant-galerie Le Drug (1965) ou le centre commercial alternatif Palais Métro (1967) – l'œuvre de Dallegret n'a cessé d'infuser notre réalité concrète.

Partager les paysages, c'est donc mener des investigations collectives, soutenir des questionnements et expérimenter des réponses coopératives plutôt que des solutions techniques. C'est apprendre à conjuguer des milieux, à renforcer les relations de réciprocité qui les perpétuent dans la durée. Face à l'affolante réduction des possibilités d'habiter le monde, placer les coopérations au cœur de l'imagination collective. Sans interactions, pas de milieux humains ; de même, les relations d'interdépendance entre les éléments, les plantes et les organismes assurent leur survie : il n'est de paysage que pluriel et partagé. Écosystèmes, connexions, symbioses... ce lexique se transpose de l'écologie aux projets des paysagistes à mesure que s'inventent, face à des expériences de dissonance, des gestes de résistance et de solidarité. Paysages partagés : par qui, avec qui, au nom de qui ? Où, depuis quand et pour combien de temps ? Les réponses passent par des expériences de coopération situées, dont l'enjeu est d'apprendre à conjuguer des milieux. Dans cet esprit, ces Cahiers explorent des géographies dispersées – de l'Alsace aux Alpes et de la Saxe aux Antilles, en passant par la Gironde, la Bourgogne, la Loire et le Rhône, Paris, l'est de la Bosnie et les dunes de Calais. Des projets de paysage côtoient des expérimentations pédagogiques, un récit graphique, et des propositions photographiques et poétiques.

La crise environnementale actuelle confronte les architectes à la nécessité de redéfinir leurs positions éthiques, donnant ainsi un rôle renouvelé à la critique architecturale. Mais ce lien entre crise et critique, au-delà d'une étymologie commune, reste équivoque. La critique réagit-elle aux crises ou les suscite-t-elle ? La crise environnementale actuelle confronte les architectes à la nécessité de redéfinir leurs positions éthiques, donnant ainsi un rôle renouvelé à la critique architecturale. Mais ce lien entre crise et critique, au-delà d'une étymologie commune, reste équivoque. La critique réagit-elle aux crises ou les suscite-t-elle ? Les crises internes qui traversent régulièrement la critique coïncident-elles avec celles qui affectent l'architecture, ses institutions et, plus largement, la société ? La critique a-t-elle pour finalité d'agir à l'intérieur des frontières disciplinaires de l'architecture ou, au contraire, de faire œuvre de médiation envers les mondes qu'elle est censée transformer ? L'architecture elle-même peut-elle s'armer d'un potentiel critique ? Ces questions récurrentes, qui ont accompagné les développements de l'architecture moderne et postmoderne, ont désormais une longue histoire que le présent recueil contribue à éclairer. Issues de plusieurs colloques, journées d'études et projets de recherche, les enquêtes qu'il rassemble en détaillent certains épisodes ou acteurs clés de part et d'autre de l'Atlantique, de Bruno Zevi à Reyner Banham, en passant par Alexander Tzonis ou Kenneth Frampton. Avec des contributions de Georges Adamczyk, Paolo Amaldi, Denis Bilodeau, Jean-Pierre Chupin, Carmella Cuccuzella, Bechara Helal, Rainier Hoddé, Hélène Jannière, Jonathan Lachance, Réjean Legault, Louis Martin, David Theodore et Estelle Thibault.