La représentation du contrat dans le cinéma anglophone



La représentation du contrat dans le cinéma anglophone


Directeur éditorial Xavier Daverat

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Sommaire
Remerciements..........................................................................................11
Introduction
Xavier Daverat, Petits arrangements avec le contrat............................... 13
I
Le contrat diégétique
Anne-Marie Paquet-Deyris, Amistad (1997) et
Lincoln (2012) de Steven Spielberg : des esclaves et des lois..................31
Sylvain Louet, Les formes de contractualisations :
une figuration problématique de l'institution de
la démocratie : The Hanging Tree (Delmer Daves, 1959)........................41
Patrick Saffar, Daisy Kenyon (Otto Preminger, 1947),
ou (se) faire (sa) jurisprudence............................................................... 57
Christophe Chambost, Petits mariages entre ennemis :
contrats de mariage et grains de sel dans
Intolerable Cruelty (Joel Coen, 2003)....................................................... 65
Raphaëlle Costa de Beauregard, La princesse aux huîtres
(Ernst Lubitsch, 1919) et le bon usage du contrat de mariage.............. 79
Magalie Flores-Lonjou, À la recherche du contrat de
travail dans les films de fiction britanniques de Ken Loach...................91
Aurélie Damene, Contrats et rapports sociaux dans
My Beautiful Laundrette (Stephen Frears, 1985).....................................107

Kevin Brémond, Robin des Bois, citoyen des États-Unis
d'Amérique. L'actualité du contrat féodo-vassalique dans
les adaptations cinématographiques américaines des
aventures du bandit au grand coeur au xxe siècle...................................119
Julie Michot, Un pacte avec le Diable pour deux crimes
parfaits ? Strangers on a Train (Alfred Hitchcock, 1951)........................131
Jacques Viguier, Le contrat du tueur à gages........................................ 145
Tifenn Brisset, Un tueur en série sous contrat :
étude du « Code » dans la série Dexter...............................................161
Frédérique Ballion, Le contrat moral dans
Voyage au bout de l’enfer (The Deer Hunter, 1978) :
un motif précurseur de la thématique des
Prisoners of War et des Missing in Action dans le film
de guerre post-Vietnam ?....................................................................... 173
Xavier Daverat, Le contrat de gardiennage dans
The Shining (Stanley Kubrick, 1980)..................................................... 183
Philippe Fauré, Neuf ruptures de contrat dans
Eyes Wide Shut (Stanley Kubrick, 1998)................................................ 197
Isabelle Van Peteghem-Tréard, Défaillance du contrat
paternel et New Deal féminin dans Winter’s Bone
(Debra Granik, 2010)..............................................................................217
II
Le contrat spectatoriel
François Jost, Que reste-t-il du contrat de lecture à
l’ère médiatique ?................................................................................... 233
Marie-Anne Lieb, Éclectisme contractuel dans
A face in the crowd (Elia Kazan, 1957) : Lonesome Rhodes,
un démagogue démoniaque.................................................................. 249
Dominique Sipière, Les contrats de la vérité dans les
récits policiers, de Robert Altman aux séries télévisées........................ 259
Christophe Gelly, Sleuth (Joseph L. Mankiewicz, 1972),
ou l’esthétique du contrat faussé........................................................... 273

Paul Veyret, 'Whatever Happened to Gary Cooper?’:
le contrat dans The Sopranos ................................................................. 285
Gilles Menegaldo, Modalités du contrat et stratégies de
manipulation du spectateur dans The Lady from Shanghai
(Orson Welles, 1947)............................................................................. 297
Jean-Marie Tixier, « A corporate product »:
If I Had a Million (1932).........................................................................313
Hélène Laurichesse, James Bond :
un contrat de marque rénové................................................................ 325
Sara Pesce, Contrat, réciprocité, appropriation.
Nouvelles interactions entre audience et célébrité
dans la network society....................................................................... 337
Isabelle Le Corff, Le contrat dans le cinéma documentaire
des années 2000 à travers l’exemple de Fahrenheit 9/11
(Michael Moore, 2004)...........................................................................351
Pierre Floquet, Du contrat documentaire tacite
dans 7 UP et ses suites (1964-2013)..................................................... 361
Index des titres de films......................................................................... 373
Index des titres de séries........................................................................ 383
Index des noms propres......................................................................... 385
Correspondance des titres d’exploitation française et
originaux des films..................................................................................391

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