Un passé toujours d'avenir
Isabelle Marinone et Isabelle Moine-Dupuis
I. Pater is est quem opus demonstrat : la difficile reconnaissance des droits du réalisateur sur ses oeuvres
La notion de droit moral dans le cadre de l'oeuvre audiovisuelle
Anne-Emmanuelle Kahn
Auteur de film, un absolu à géométrie variable : le cas exemplaire de Marcel L'Herbier
Alain Carou
Le droit du plus fort ?Les démêlés d'Abel Gance avec le distributeur de son Napoléon en 1928
Dimitri Vezyroglou
André Sauvage et l'Affaire de la Croisière jaune (1931-1934)
Isabelle Marinone
La spécificité de l'oeuvre cinématographique et du travail du réalisateur(1930-1939) : des juristes déconcertés
Isabelle Moine-Dupuis
II. Pater is est quem jus gentium demonstrat ? Quel droit pour un cinéaste sans frontières ?
Introduction à la 2e partie
Isabelle Moine-Dupuis
L'évolution de la situation du réalisateur en Droit comparé
Pascal Kamina
Marcel Pagnol ou l'art de la co-construction artistique
Julien Ferrando
La place du réalisateur dans les accords franco-italiensde coproduction (1946-1955)
Paola Palma
L'internationalisation des productions : quel rôle et quelle place pour le réalisateur ?
Edouard Treppoz
Cas pratique : La médiation, une procédure possible
Karine Riahi
Le cinéma selon Netflix : l'histoire récente d'une conquête des films et de leurs auteurs
Stéphane Fargier
La paternité du réalisateur sur ses oeuvres :aspects de l'entre-deux d'une Europe culturelleet d'une harmonisation économique
Isabelle Moine-Dupuis