L' Amateur en cinéma. Un autre paradigme

Histoire, esthétique, marges et institutions
Benoît TURQUETY,Vignaux VALÉRIE,Vignaux VALÉRIE
Collection
Histoire culturelle
Editeur
AFRHC - Association française de recherche sur l'histoire du cinéma
Date de publication
24 janvier 2017
Résumé
Organisé en quatre temps: L'Amateur un paradigme ; L'Amateur ou une autre histoire du cinéma ; Présences de l'amateur ; L'Amateur une figure de l'histoire, cet ouvrage pose la question de l'amateurisme et du sujet de cinéma qu'il produit, en déjouant les hiérarchies esthétiques et sociétales ou les distinctions entre films de famille ou de clubs. Outre les cadres dans lesquels les images sont produites, les auteurs s'attachent à observer les gestes ou les regards afin d'interroger cette relation singulière qu'entretiennent les femmes et les hommes avec ces machines à représenter que sont caméras et projecteurs. Enregistrements du monde – de soi et des autres – dont l'histoire argentique c'est-à-dire cinématographique se constitue comme un temps en soi – une période d'av ... Lire la suite
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Date de première publication du titre 24 janvier 2017
ISBN 9782370290106
EAN-13 9782370290106
Référence 120924-42
Nombre de pages de contenu principal 384
Format 19 x 22.6 x 2.6 cm
Poids 888 g

Valérie Vignaux – Du " cinéma amateur " à " l'amateur en cinéma " ou prolégomènes à un paradigme ;
Benoît Turquety – Comprendre le cinéma (amateur) : épistémologie et technologie.

L'amateur en cinéma un paradigme

Roger Odin – Le cinéma amateur : un paradigme précaire ;
Valérie Vignaux – Le cinéma amateur ou historicité d'un paradigme ;
François Albera – Le cinéma amateur " projette " le numérique ;
Anne Gourdet-Marès – La caméra Pathé-Baby : le cinéma amateur à l'âge de l'expérimentation.

L'amateur une autre histoire du cinéma

Teresa Castro – Voyage en Angola (1929) de Marcel Borle : pratiques amateurs et cinéma ethnographique ;
Louis Pelletier – Un cinéma officiel amateur : les racines artisanales du cinéma gouvernemental québécois ;
Roxane Hamery – Le cinéma amateur à l'UFOLEIS et à la FFCC : du loisir bourgeois à l'action militante (1949-1968)  ;
Sébastien Layerle – " Une mémoire populaire des luttes " : modalités d'appropriation militante du Super 8 selon le groupe de réalisation breton TORR E BENN (1972-1975)  ;
Mélisande Leventopoulos – Défendre Vincennes en amateurs. Pratiques non professionnelles du cinéma et de la vidéo À l'Université Paris 8 (1969-1980).

Présences de l'amateur

Cécile Tourneur – Maya Deren, Stan Brakhage, Jonas Mekas : pour une (re)définition du cinéma amateur ;
Boris Lehman – L'Amateur de cinéma ;
Juliette Goursat – Le " cinéaste en amateur " au regard de l'autobiographie : l'exemple de Dominique Cabrera et de Boris Lehman ;
Dominique Bluher – Joseph Morder, le filmateur ;
Caroline Zéau – La contribution de l'amateur dans le cinéma documentaire : autour de l'idée de participation ;
Giuseppina Sapio – Se voir, s'aimer dans les home movies : la méta-famille ou l'apprentissage du regard familial ;
Chiara Rubessi – La famille exposée : pratiques du cinéma amateur en Italie.

L'amateur une figure de l'histoire

Julie Guillaumot – Des films monuments pour dire " L'Histoire de chez nous ", Souvenirs et récits de la guerre par les cinéastes amateurs dans l'immédiat après-guerre (1944-1945)  ;
Beatriz Rodovalho – Mal du pays : réflexions sur le film de famille en déplacement ;
Stéphane Gérard, Vivien Sica – Lionel Soukaz : évolution d'une pratique amateur contre l'histoire unifiée ;
Claire Scopsi – Les entretiens de mémoire filmés par des amateurs : l'amateur en histoire à la lumière de l'amateur en cinéma.

Présentation des auteurs

Résumés

Bibliographie

Index des noms

Sommaire du dvd

Organisé en quatre temps: L'Amateur un paradigme ; L'Amateur ou une autre histoire du cinéma ; Présences de l'amateur ; L'Amateur une figure de l'histoire, cet ouvrage pose la question de l'amateurisme et du sujet de cinéma qu'il produit, en déjouant les hiérarchies esthétiques et sociétales ou les distinctions entre films de famille ou de clubs. Outre les cadres dans lesquels les images sont produites, les auteurs s'attachent à observer les gestes ou les regards afin d'interroger cette relation singulière qu'entretiennent les femmes et les hommes avec ces machines à représenter que sont caméras et projecteurs. Enregistrements du monde – de soi et des autres – dont l'histoire argentique c'est-à-dire cinématographique se constitue comme un temps en soi – une période d'avant le basculement numérique – ce saut technologique qui nous fait passer du XXe au XXIe siècles. Après avoir interrogé comment " l'amateur " propose un autre paradigme quant à la compréhension du cinéma, les études conduisent à partir de ces sources nouvelles, inédites, une autre histoire du cinéma rendant manifestes des usages ou des contextes cinématographiques en marges. Ils montrent ainsi comment ces matériaux filmiques peuvent être sollicités à des fins d'histoires culturelles ou sociales, autant que de bouleversement esthétique. Le récit de " l'amateur en cinéma ", comme le montrent les contributions rassemblées, a changé: la pratique est à présent pleinement intégrée au champ des études cinématographiques tandis que les œuvres filmées sont réattribuées à leurs auteurs, qu'ils soient fameux ou anonymes. Se découvre de la sorte un autre paradigme au sens où " l'amateur en cinéma " permet de redistribuer les catégories de pensée, conduisant à une interrogation sur le sens ou sur le cinéma lui-même.

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