Waldemar-George, critique d'art

Cinq portraits pour un siècle paradoxal. Essai et anthologie
Yves CHEVREFILS DESBIOLLES
Collection
Critique d'Art
Date de publication
1er septembre 2016
Résumé
" Septembre 1944. […] Mais c'est l'art des invasions barbares " ! Ainsi s'exprime Waldemar-George (1893-1970) à son retour à Paris, après deux ans de vie clandestine. Dans l'immédiat après-guerre, Waldemar-George, qui avait été naguère le promoteur de l'École de Paris, n'a pas renoncé aux valeurs du Néo-Humanisme dont il a été le fondateur vingt ans plus tôt. Ce mouvement, qui fait de l'homme la mesure de toutes choses en art, a beaucoup souffert de sa proximité avec les sympathies fascistes de son théoricien. En 1946, curieux malentendu: c'est à Waldemar-George que l'on demande un texte pour une exposition sur l'art des " malades mentaux " présentée à l'hôpital Sainte-Anne. Le critique d'art persiste et signe: " L'art des fous sera-t-il l'ultima ratio des élites corrom ... Lire la suite
FORMAT
Livre broché
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Date de première publication du titre 1er septembre 2016
ISBN 9782753550315
EAN-13 9782753550315
Référence 120619-53
Nombre de pages de contenu principal 238
Format 15.5 x 24 x 1.8 cm
Poids 455 g
  • Les paradoxes d'un non-conformiste
  • De Saint-Brieuc à Rome
  • Du néo-humanisme à Cobra
  • Artistes expressifs
  • Roger de La Fresnaye transfiguré
  • Waldemar-George et les artistes. Anthologie
" Septembre 1944. […] Mais c'est l'art des invasions barbares " ! Ainsi s'exprime Waldemar-George (1893-1970) à son retour à Paris, après deux ans de vie clandestine. Dans l'immédiat après-guerre, Waldemar-George, qui avait été naguère le promoteur de l'École de Paris, n'a pas renoncé aux valeurs du Néo-Humanisme dont il a été le fondateur vingt ans plus tôt. Ce mouvement, qui fait de l'homme la mesure de toutes choses en art, a beaucoup souffert de sa proximité avec les sympathies fascistes de son théoricien. En 1946, curieux malentendu: c'est à Waldemar-George que l'on demande un texte pour une exposition sur l'art des " malades mentaux " présentée à l'hôpital Sainte-Anne. Le critique d'art persiste et signe: " L'art des fous sera-t-il l'ultima ratio des élites corrompues par l'abus des alcools spirituels et intellectuels ? " Pourtant, petit à petit, Waldemar-George, ennemi de l'abstraction comme de toute figuration déformante, finira par trouver dans la figuration quasi abstraite de peintres tels que Jorn ou Pignon, puis, à la fin des années 1950, dans la tendance informelle ou tachiste de l'avant-garde parisienne, une forme d'expression acceptable pour son inlassable quête de l'homme en art.

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