Jacques Louis David, la traite négrière et l'esclavage

Son séjour à Nantes, mars-avril 1790
Philippe BORDES,Philippe BORDES
Collection
Passerelles
Date de publication
7 décembre 2023
Résumé
De son voyage à Nantes au printemps 1790, Jacques Louis David rapporta une vaste composition allégorique, inspirée par l'esprit révolutionnaire qui avait très tôt pris racine dans la cité portuaire. Le présent essai en propose une analyse serrée soulignant que, lors de son séjour dans le premier port négrier de France, le peintre fut inévitablement confronté à la réalité du commerce des esclaves. En déchiffrant la polysémie iconographique de son dessin, Philippe Bordes y voit une métaphore de l'esclavage – ou plus exactement d'un esclavage Noir-Blanc, dans le double sens colonial et métropolitain – que David voulut y déployer. Il met en lien cette composition avec l'influence de son entourage parisien, qui comptait plusieurs membres de la Société des Amis des Noirs, et ... Lire la suite
FORMAT
Livre broché
12.00 €
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Actuellement Indisponible
Date de première publication du titre 7 décembre 2023
ISBN 9782735129683
EAN-13 9782735129683
Référence 127008-02
Nombre de pages de contenu principal 175
Format 12.5 x 21 x 0 cm
Poids 293 g

Introduction

I.      Une célébrité artistique très politique

II.     L'ami des Amis des Noirs

III.    L'appel des édiles nantais

IV.   David répond à Mathurin Crucy le 9 décembre 1789

V.     L'accueil de David à Nantes

VI.   Le portrait de Kervegan

VII. Un long mois à Nantes

VIII. Le " tableau de Nantes "

IX.    La composition allégorique

X.     Du " tableau de Nantes " au Serment du Jeu de Paume

Épilogue. Le peintre et ses élèves au temps de l'abolition

 

Remerciements

Crédits photographiques

De son voyage à Nantes au printemps 1790, Jacques Louis David rapporta une vaste composition allégorique, inspirée par l'esprit révolutionnaire qui avait très tôt pris racine dans la cité portuaire. Le présent essai en propose une analyse serrée soulignant que, lors de son séjour dans le premier port négrier de France, le peintre fut inévitablement confronté à la réalité du commerce des esclaves. En déchiffrant la polysémie iconographique de son dessin, Philippe Bordes y voit une métaphore de l'esclavage – ou plus exactement d'un esclavage Noir-Blanc, dans le double sens colonial et métropolitain – que David voulut y déployer. Il met en lien cette composition avec l'influence de son entourage parisien, qui comptait plusieurs membres de la Société des Amis des Noirs, et avec les vifs débats sur l'abolition de la traite négrière au sein de l'Assemblée nationale et en dehors. L'histoire renouvelée du séjour nantais de David se révèle alors comme le moment de l'entrée en Révolution de ce géant de la peinture en tant que citoyen et artiste.

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