(Texte provisoire) Le Corbusier, L'ouvre à l'épreuve de sa restauration Ouvrage collectif Cinquante ans après la disparition de l'architecte Le Corbusier, qu'en est-il de la sauvegarde de son oeuvre? D'autant que la situation et donc la conservation de ses réalisations connaissent une mutation profonde : changement de propriétaire ou d'usage, parfois les deux. D'un autre côté, les contraintes environnementales ou réglementaires risquent d'affecter leur authenticité et leur intégrité. De plus, contrairement aux monuments du passé, les interventions sur les édifices " modernistes " s'opèrent à un rythme bien plus rapide puisque les premières réparations surviennent 25 à 30 ans après l'achèvement, et que tous doivent subir des interventions majeures au bout de 50 à 60 ans. En raison de nouveaux usages ou attentes, voire de malfaçons ou simplement de leur vieillissement, l'architecte a lui-même été amené de son vivant à intervenir sur ses propres édifices. Dans d'autres situations, l'initiative est revenue aux propriétaires ou aux administrations culturelles et patrimoniales. Ce faisant, les résultats ont parfois été loin des effets attendus. Même si, depuis peu, l'on assiste à une meilleure prise en compte de la qualité et du sens du patrimoine légué par l'architecte. Au-delà du simple entretien, la réparation voire la restauration soulève la question du remplacement de nombreux éléments qui ne se trouvent plus : comment faire ? L'expérimentation systématique a entraîné de nombreux désordres : comment les reprendre aujourd'hui ? Comment traiter un béton corrodé ? Comment procéder à une consolidation structurelle ? Comment adapter aux nouvelles normes de sécurité et de confort ? Comment traiter les modifications suscitées par l'usage au fil du temps ? Voilà tout un registre de questions théoriques et pratiques qui se posent présentement, et plus généralement pour toute l'architecture du XXe siècle. Trois cas d'étude de restauration sont traités dans l'ouvrage : - Cité du réfuge (Armée du Salut), 13e arrondissement - Villa la Roche (Fondation Le Corbusier), 16e arrondissement - Loge du jardinier (Villa Savoye), Poissy BERNARD BAUCHET, FRANÇOIS BOTTON, JEAN-LOUIS COHEN, FRANÇOIS GOVEN, FRANZ GRAF, JEAN-FRANÇOIS GRANGE-CHAVANAIS, ROBERTA GRIGNOLO, FRIEDEMANN GSCHWIND, GIULIA MARINO, CHRISTINE MENGIN, MARGARIDA QUINTA, GUNNY HARBOE, PASCAL MIGNEREY, CHRISTIANE SCHMÜCKLE-MOLLARD, CARLO OLMO, ANNA ROSELLINI, JACQUES SBRIGLIO, BERNARD ZUMTHOR.

(Texte provisoire) Le Corbusier, Aventures photographiques Ouvrage collectif " Ô le miracle de la photographie ! Brave objectif, quel oil surnuméraire précieux ", s'exclamait Le Corbusier au début du siècle. C'est très tôt en effet que l'architecte comprend l'intérêt de la photographie pour documenter ses voyages ainsi que l'efficacité du cinéma pour communiquer son message au monde. Sa pratique du médium montre une totale maîtrise du cadre et de la lumière lorsque, dans les années 1930, il glane avec sa caméra des milliers d'objets destinés à nourrir sa création ou se livre en amateur au plaisir des clichés de vacances. Les XVIIIe Rencontres de la Fondation Le Corbusier ont été l'occasion de retracer les nombreux domaines dans lesquels l'architecte a su exploiter les ressources offertes par la photographie. Ce dernier s'est soucié en permanence de documenter son ouvre aussi bien architecturale que plastique, notamment au moyen de commandes à divers photographes. En même temps, il s'est constitué une documentation dans laquelle il a abondamment puisé pour fabriquer ses livres, pour rendre compte de son travail, pour réaliser de grandes fresques murales dans ses bâtiments ou dans des pavillons d'exposition, enfin, et de manière plus paradoxale, pour présenter lui-même son ouvre dans des expositions. L'usage de la photographie lui aura aussi permis de voir ce que " les yeux ne voient pas ", lui révélant son ouvre et stimulant son invention.

L'annonce en 2007 de la réalisation d'un nouveau lieu d'accueil des visiteurs et d'un couvent de clarisses aux abords immédiats de la chapelle de Ronchamp a déclenché de vives polémiques. Depuis, le projet, confié à l'architecte Renzo Piano, a été non seulement remanié mais aussi construit. Compte tenu du rôle important joué alors par Michel Kagan, disparu prématurément en 2009, il a semblé important à la Fondation Le Corbusier de restituer les deux aspects essentiels du débat, afin que chacun puisse à l'avenir se forger une opinion. Le premier est celui de l'interprétation de l'ouvre même de Le Corbusier. Son intervention à Ronchamp n'a en rien été limitée à la conception d'une chapelle implantée sur un site auquel il serait resté indifférent. Les textes ici rassemblés indiquent combien la vision de l'architecte engageait non seulement les espaces les plus proches de la chapelle, mais aussi les horizons lointains. Le second renvoie à son attachement au programme d'un lieu avant tout consacré aux pèlerinages, et libre de la présence de résidents permanents. Auteurs : Jean-Louis Cohen, Jean-Pierre Duport, Michel W. Kagan, Stanisalus Von Moos, Josep Quetglas, Gilles Ragot, Nathalie Régnier-Kagan, Bruno Reichlin.