Collection  : Dits, Institut national d'histoire de l'art (INHA)

La collection « Dits » rassemble des textes d'historiens de l'art invités par l'INHA. Le plus souvent dits et adressés à un public, ils conservent la force de leur énonciation première. Formes brèves,  leur argumentation exprime l’idée au plus proche du mouvement de la pensée qui l’a fait naître.La collection « Dits » rassemble des textes d’historiens de l’art invités par l’INHA. Le plus souvent dits et adressés à un public, ils conservent la force de leur énonciation première. Formes brèves,  leur argumentation exprime l’idée au plus proche du mouvement de la pensée qui l’a fait naître.

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Jean-Claude Lebensztejn
La Maison du Sommeil
Dits
Institut national d'histoire de l'art (INHA)

Entre un dessin préparatoire de Taddeo Zuccaro représentant la Maison du Sommeil (1562) et la peinture à fresque du médaillon qui en découle dans la chambre d'été du cardinal Alexandre Farnèse, quelque chose a disparu… S'est perdu ? C'est sur les traces de cet évanouissement que s'engage ici l'historien de l’art, Jean-Claude Lebensztejn.



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Yann Sordet
Apparition et disparition du bibliothécaire
Une lecture d'Arcimboldo
Dits
Institut national d'histoire de l'art (INHA)

Yann Sordet, historien du livre, directeur de la Bibliothèque Mazarine depuis 2011, analyse et détaille chacun des éléments présents sur le tableau du Bibliothécaire d'Arcimboldo dans un geste d'archéologue et avec le regard critique du bibliothécaire de profession.



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Alain Schnapp
Piranèse ou l'épaisseur de l'histoire
Dits
Institut national d'histoire de l'art (INHA)

Les gravures de Piranèse agrandissent ou réduisent à plaisir les monuments, elles jouent de l'infiniment grand et de l'infiniment petit, elles tordent les perspectives et modulent les premiers plans comme si le graveur, conscient de ses effets, ployait les monuments à son propre plaisir pour les faire parler à sa place.



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Georges Didi-Huberman
À livres ouverts
Dits
Institut national d'histoire de l'art (INHA)

C'est un moment rare lorsque s'ouvre une nouvelle bibliothèque d’histoire de l’art. Elle nous offre un nouvel espace, plus : un nouvel outil.





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